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《杀手的自白》讲述了杰拉德·加兰的内心旅程，他是一位与众不同的杀手。这段旅程既令人激动，又令人心碎，既令人不安，又令人感动，既扭曲又常常令人震惊……但绝非平凡。
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罗曼·科兰卡// Aarshi Banerjee //阿莱克斯·德斯卡///茱迪丝·谢拉///约翰娜·特尔·斯蒂格// Pathy Aiyar //苏珊·安贝赫// François Loriquet / Jean Rolin / Patricia Boulogne //桑德琳·杜马斯///尼古拉·萨阿达// Stéphane Roger / Adrien Urvoy / Pascal Hintablian/
剧情：
导演米娅·汉森-洛夫新作《玛雅》(Maya,暂译)将取景印度，并于2017年正式开拍。影片聚焦一位法国人质在印度遭遇精神创伤后重返叙利亚的故事,预计有三分之二的情节会在印度上演。
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1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
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牛仔、印地安和小马共同居住在宁静乡间的一幢大房子中。晴朗的一天，恰逢小马的生日。牛仔和印地安决定为好朋友办一场篝火晚会。印地安通过网络订购50块砖头，结果却阴差阳错变成了50万块。傍晚，小马和朋友、邻居们举行了欢快、热闹的生日晚宴，却没想到那余下的几十万块砖头引发了巨大的灾难。次日，印地安和牛仔在小马的率领下重建房屋，但是他们修到一半的房子第二天总是会被人偷走。越来越多离奇的事情相继发生……
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西蒙妮继承了法国一座破旧的农舍，并与丈夫埃里克和两个孩子一起搬到了那里。她的梦想是把房子改造成一家提供住宿和早餐的旅馆，但随着重建的忙碌步伐，她陷入了这一切的浪漫和混乱之中。她忘记了自己的目标，必须找到回到最初将她带到这里的梦想和抱负的路。
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马塞尔（布鲁诺·克雷默 Bruno Cremer 饰）成长在一个破碎的家庭之中，父亲离开了他，他和母亲过着相依为命的生活。为了养家糊口，马塞尔跟随着母亲搬到巴黎郊区的一个街区中，母亲整日忙于工作，留给马塞尔的只有无穷无尽的孤独。马塞尔和母亲所在的，并非一个太平的社区，这里处处充斥着暴力，洋溢着犯罪的气息。一次偶然中，马塞尔结识了名为让（弗朗索瓦·尼格雷特 François Négret 饰）的男孩。让是一个终日游手好闲的小混混，在让的耳濡目染之下，马塞尔渐渐走上了歧途。刚开始孩子们只是小偷小摸，渐渐的，事态开始向不可控制的方向发展。